Ο «Δαίμονας» του Βρούμπελ: γιατί είναι αριστούργημα

Το 2007 πήγα για πρώτη φορά στο Vrubel Hall. Το φως σβήνει. Σκοτεινοί τοίχοι. Πλησιάζεις τον «Δαίμονα» και ... πέφτεις στον άλλο κόσμο. Ένας κόσμος στον οποίο ζουν ισχυρά και θλιβερά πλάσματα. Ένας κόσμος όπου οι μωβ-κόκκινοι ουρανοί μετατρέπουν τα γιγάντια λουλούδια σε πέτρα. Και ο χώρος είναι σαν καλειδοσκόπιο, και ο ήχος του γυαλιού φαντάζεται. 

Ένας μοναδικός, πολύχρωμος, ελκυστικός Δαίμονας κάθεται μπροστά σας. 

Ακόμα κι αν δεν καταλαβαίνετε τη ζωγραφική, θα νιώσετε την κολοσσιαία ενέργεια του καμβά. 

Πώς κατάφερε ο Mikhail Vrubel (1856-1910) να δημιουργήσει αυτό το αριστούργημα; Είναι όλα σχετικά με τη ρωσική αναγέννηση, την ανάπτυξη κρυστάλλων, τα μεγάλα μάτια και πολλά άλλα.

Ρωσική Αναγέννηση

Δεν υπήρχε περίπτωση ο «Δαίμονας» να είχε γεννηθεί νωρίτερα. Για την εμφάνισή του χρειαζόταν μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα. Ρωσική Αναγέννηση.

Ας θυμηθούμε πώς ήταν με τους Ιταλούς στο γύρισμα του XNUMXου και του XNUMXου αιώνα.

Η Φλωρεντία άκμασε. Οι έμποροι και οι τραπεζίτες λαχταρούσαν όχι μόνο χρήματα, αλλά και πνευματικές απολαύσεις. Οι καλύτεροι ποιητές, ζωγράφοι και γλύπτες ανταμείφθηκαν γενναιόδωρα, αν μπορούσαν να δημιουργήσουν. 

Για πρώτη φορά μετά από πολλούς αιώνες, οι κοσμικοί άνθρωποι, όχι η εκκλησία, έγιναν πελάτες. Και ένα άτομο από την υψηλή κοινωνία δεν θέλει να δει ένα επίπεδο, στερεότυπο πρόσωπο και ένα σφιχτά κλειστό σώμα. Θέλει ομορφιά. 

Ως εκ τούτου, οι Madonnas έγιναν ανθρώπινες και όμορφες, με γυμνούς ώμους και σμιλεμένες μύτες.

Κάτι ανάλογο βίωσαν οι Ρώσοι καλλιτέχνες στα μέσα του XNUMXου αιώνα. Μέρος της διανόησης άρχισε να αμφιβάλλει για τη θεϊκή φύση του Χριστού. 

Κάποιος μίλησε προσεκτικά, απεικονίζοντας τον Σωτήρα εξανθρωπισμένο. Λοιπόν, ο Kramskoy έχει έναν γιο του Θεού χωρίς φωτοστέφανο, με ένα ταλαιπωρημένο πρόσωπο. 

Κάποιος έψαχνε για διέξοδο μέσω της στροφής σε παραμύθια και παγανιστικές εικόνες, όπως ο Βασνέτσοφ. 

Ο Βρούμπελ ακολούθησε τον ίδιο δρόμο. Πήρε ένα μυθικό πλάσμα, τον Δαίμονα, και του έδωσε ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Σημειώστε ότι δεν υπάρχει διάβολος με τη μορφή κέρατων και οπλών στην εικόνα. 

Μόνο το όνομα του καμβά εξηγεί ποιος είναι μπροστά μας. Βλέπουμε πρώτα την ομορφιά. Αθλητικό κορμί με φόντο ένα φανταστικό τοπίο. Γιατί δεν κάνεις αναγέννηση;

Δαίμονας θηλυκό

Ο δαίμονας Βρούμπελ είναι ιδιαίτερος. Και δεν είναι μόνο η απουσία κόκκινων κακών ματιών και ουράς. 

Μπροστά μας είναι ένας Νεφελίμ, ένας έκπτωτος άγγελος. Έχει τεράστια ανάπτυξη, οπότε δεν χωράει ούτε στο κάδρο της εικόνας. 

Τα σφιγμένα δάχτυλά του και οι σκυμμένοι ώμοι του μιλούν για περίπλοκα συναισθήματα. Είχε βαρεθεί να κάνει το κακό. Δεν παρατηρεί την ομορφιά γύρω του, αφού τίποτα δεν τον ευχαριστεί.

Είναι δυνατός, αλλά αυτή η δύναμη δεν έχει πού να πάει. Η θέση ενός ισχυρού σώματος, που πάγωσε κάτω από τον ζυγό της πνευματικής σύγχυσης, είναι πολύ ασυνήθιστη.

Παρακαλώ σημειώστε: Ο δαίμονας του Vrubel έχει ένα ασυνήθιστο πρόσωπο. Τεράστια μάτια, μακριά μαλλιά, γεμάτα χείλη. Παρά το μυώδες σώμα, κάτι θηλυκό γλιστρά μέσα του. 

Ο ίδιος ο Vrubel είπε ότι σκόπιμα δημιουργεί μια ανδρόγυνη εικόνα. Εξάλλου, τόσο τα αρσενικά όσο και τα γυναικεία πνεύματα μπορεί να είναι σκοτεινά. Άρα η εικόνα του θα πρέπει να συνδυάζει τα χαρακτηριστικά και των δύο φύλων.

Καλειδοσκόπιο του Δαίμονα

Οι σύγχρονοι του Βρούμπελ αμφέβαλλαν ότι ο «Δαίμονας» αναφέρεται στη ζωγραφική. Έτσι το έργο του γράφτηκε ασυνήθιστα.

Ο καλλιτέχνης δούλεψε εν μέρει με ένα μαχαίρι παλέτας (μια μεταλλική σπάτουλα για την αφαίρεση της περίσσειας μπογιάς), εφαρμόζοντας την εικόνα κλασματικά. Η επιφάνεια είναι σαν καλειδοσκόπιο ή κρύσταλλο.

Αυτή η τεχνική ωρίμασε με τον πλοίαρχο για πολύ καιρό. Η αδερφή του Άννα θυμήθηκε ότι ο Βρούμπελ ενδιαφερόταν για την καλλιέργεια κρυστάλλων στο γυμνάσιο.

Και στη νεολαία του, σπούδασε με τον καλλιτέχνη Pavel Chistyakov. Δίδαξε να χωρίζει το χώρο σε άκρες, αναζητώντας όγκο. Ο Vrubel υιοθέτησε με ενθουσιασμό αυτή τη μέθοδο, καθώς ταίριαζε καλά με τις ιδέες του.

Φανταστικό χρώμα "Demon"

Ο Vrubel ήταν ένας παράξενος χρωματιστής. Μπορούσε να κάνει πολλά. Για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας μόνο λευκό και μαύρο για να δημιουργήσετε μια αίσθηση χρώματος λόγω των πιο λεπτών αποχρώσεων του γκρι.

Και όταν θυμάστε το «Ραντεβού της Ταμάρα και του Δαίμονα», τότε σχεδιάζεται στη φαντασία σας με χρώμα.

Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ένας τέτοιος πλοίαρχος δημιουργεί ένα ασυνήθιστο χρώμα, κάπως παρόμοιο με τον Βασνετσόφσκι. Θυμάστε τον ασυνήθιστο ουρανό στο The Three Princesses; 

Αν και το Vrubel έχει τρίχρωμο: μπλε - κίτρινο - κόκκινο, οι αποχρώσεις είναι ασυνήθιστες. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι στα τέλη του XNUMXου αιώνα μια τέτοια ζωγραφική δεν έγινε κατανοητή. Ο «Δαίμονας» Βρούμπελ τον αποκαλούσαν αγενή, αδέξιο.

Αλλά στις αρχές του XNUMXου αιώνα, στην εποχή της νεωτερικότητας, ο Vrubel είχε ήδη ειδωλοποιηθεί. Μια τέτοια πρωτοτυπία χρωμάτων και σχημάτων ήταν μόνο ευπρόσδεκτη. Και ο καλλιτέχνης έγινε πολύ κοντά στο κοινό. Τώρα συγκρίθηκε με τέτοιους «εκκεντρικούς» όπως Ματίς и Πικάσο. 

«Δαίμονας» ως εμμονή

10 χρόνια μετά τον «Καθισμένο Δαίμονα», ο Βρούμπελ δημιούργησε τον «Ηττημένο δαίμονα». Και συνέβη ότι στο τέλος αυτής της δουλειάς, ο καλλιτέχνης κατέληξε σε μια ψυχιατρική κλινική.

Ως εκ τούτου, πιστεύεται ότι ο "Δαίμονας" νίκησε τον Vrubel, τον τρέλανε. 

Δεν νομίζω. 

Τον ενδιέφερε αυτή η εικόνα και δούλεψε πάνω σε αυτήν. Είναι σύνηθες για έναν καλλιτέχνη να επιστρέφει στην ίδια εικόνα πολλές φορές. 

Έτσι, ο Μουνκ επέστρεψε στο «Scream» μετά από 17 χρόνια. 

Ο Κλοντ Μονέ ζωγράφισε δεκάδες εκδοχές του καθεδρικού ναού της Ρουέν και ο Ρέμπραντ ζωγράφισε δεκάδες αυτοπροσωπογραφίες σε όλη του τη ζωή. 

Η ίδια εικόνα βοηθά τον καλλιτέχνη να βάλει γραφικές εγκοπές στο timeline. Μετά από μερικά χρόνια, είναι σημαντικό για τον πλοίαρχο να αξιολογήσει τι έχει αλλάξει ως αποτέλεσμα της συσσωρευμένης εμπειρίας.

Αν απορρίψουμε κάθε τι μυστικιστικό, τότε ο «Δαίμονας» δεν φταίει για την ασθένεια του Βρούμπελ. Όλα είναι πολύ πιο πεζά. 

Στις αρχές της δεκαετίας του '90 του XNUMXου αιώνα, προσβλήθηκε από σύφιλη. Τότε δεν υπήρχαν αντιβιοτικά και ο αιτιολογικός παράγοντας της νόσου - το χλωμό τρεπόνεμα - έκανε τη δουλειά του. 

Σε 10-15 χρόνια μετά τη μόλυνση, το κεντρικό νευρικό σύστημα επηρεάζεται στους ασθενείς. Ευερεθιστότητα, απώλεια μνήμης και στη συνέχεια παραλήρημα και παραισθήσεις. Τα οπτικά νεύρα ατροφούν επίσης. Όλα αυτά συνέβησαν τελικά στον Vrubel. 

Πέθανε το 1910. Ήταν ακόμη 18 χρόνια πριν από την εφεύρεση της πενικιλίνης.

***

Σχόλια άλλους αναγνώστες Δες παρακάτω. Είναι συχνά μια καλή προσθήκη σε ένα άρθρο. Μπορείτε επίσης να μοιραστείτε τη γνώμη σας για τον πίνακα και τον καλλιτέχνη, καθώς και να κάνετε μια ερώτηση στον συγγραφέα.

Αγγλική έκδοση του άρθρου